云音樂快速進(jìn)入市場唱片又該何去何從

 最近數(shù)周以來，Apple、Google等互聯(lián)網(wǎng)巨頭試水云音樂的報(bào)道持續(xù)占據(jù)各大媒體版面。所謂云音樂，即是指將存儲(chǔ)在“云端”的音樂內(nèi)容在手機(jī)、電腦等多種設(shè)備上進(jìn)行播放，無需拷貝到其他終端設(shè)備的資源共享模式。這是否意味著一個(gè)超越時(shí)空限制的音樂烏托邦即將成為現(xiàn)實(shí)？抑或資源的無限供給及“快餐式收藏”將導(dǎo)致音樂的去物質(zhì)化與瑣碎化？
      
      云革命尚未成功

      遺憾的是，迄今為止各大網(wǎng)絡(luò)巨頭推出的云音樂播放器頗有些雷聲大雨點(diǎn)小的架勢。Google Music Manager的遠(yuǎn)程上傳速度全然不見新生代應(yīng)用的雷厲風(fēng)行，Amazon和Apple的表現(xiàn)亦不盡如人意，唯一的優(yōu)勢是它們能夠自動(dòng)添加網(wǎng)絡(luò)商店里的歌曲。據(jù)報(bào)道，具備自動(dòng)掃描、識(shí)別及復(fù)制等諸多功能的iTunes Match或?qū)⑻^上傳步驟，前提是Apple公司能與各大唱片業(yè)巨頭達(dá)成版權(quán)協(xié)議，三七分成或?qū)⒊蔀椤扒械案狻钡淖罱K方案。不難想象，在可以預(yù)見的未來，云音樂服務(wù)的速率與存儲(chǔ)能力依然擁有廣闊的上升空間。

     抑或者，真正代表了云音樂未來發(fā)展方向的乃是Skype創(chuàng)始人克拉斯·澤斯特羅姆和賈納斯·弗里斯聯(lián)手打造的音樂社交網(wǎng)MOG？詳盡的目錄、不俗的音質(zhì)、便捷的用戶界面是幾乎所有音樂社交網(wǎng)的共同優(yōu)點(diǎn)，更重要的是，它們所提供的訂閱服務(wù)塑造了一種全新的“策展模式”：你可以為密友專門錄制一盤混音帶，也可以向所有人開放自己的數(shù)字圖書館，展示那浩瀚如海的私人收藏；你可以即時(shí)公布自己的最新發(fā)現(xiàn)，也可以向音樂同好取經(jīng)……

      唱片將往何處去

     日漸微薄的商業(yè)利潤、日益壓縮的生存空間……不可否認(rèn)，錄制音樂的黃金時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返。然而，因特網(wǎng)所特有的互動(dòng)性亦為音樂家提供了“主宰液晶屏”的良好契機(jī)。當(dāng)Google用虛擬吉他logo來紀(jì)念美國音樂家賴斯·鮑爾（LesPaul）96歲誕辰時(shí)，世界各地的用戶都在用鍵盤、鼠標(biāo)或者手指來撥動(dòng)吉他上的琴弦，并將自己的即興之作送入“云端”。至于可模擬吉他、鍵盤、貝斯和錄音棚的智能手機(jī)應(yīng)用更是層出不窮。
  將于今年秋季發(fā)行的新專輯《生物戀》（Biophilia）即是音樂怪才比約克進(jìn)行的一次數(shù)字實(shí)驗(yàn)。專輯中的每首歌譜，都將通過一款智能手機(jī)應(yīng)用，以常規(guī)音樂符號(hào)與創(chuàng)新圖形符號(hào)同時(shí)顯示在屏幕上，乍看之下如同科學(xué)紀(jì)錄片中的行星系統(tǒng)與晶體結(jié)構(gòu)。

     “似乎每隔十年，音樂界都會(huì)出現(xiàn)一次大洗牌。我喜歡新觀點(diǎn)，感覺好似進(jìn)入一段新關(guān)系的蜜月期，可以參與對音樂的重新定位，享受、自由與愛，諸如此類的東西再次變得重要。”比約克稱，之所以采用符號(hào)體系來表達(dá)其音樂理念，是因?yàn)樗Ｍ约旱淖髌纺軌蛱峁┮环N空間上的體驗(yàn)。與MV一樣，應(yīng)用程序已成為歌曲本身不可或缺的一部分，確切地說，1+1=3正是她一直以來努力的方向。

      無論是喜是憂，云音樂已有風(fēng)雨欲來之勢。

      且不論來勢洶洶的GoogleMusicManager、iTunesMatch、AmazonCloudPlayer，單是“小字輩”Pandora網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)便已成功籌得數(shù)億美元的投資，該公司推出的“魔力音樂盒”可自動(dòng)分析用戶偏好，創(chuàng)建個(gè)性化播放列表；Dar.fm最近推出的廣播電臺(tái)版TiVo（數(shù)字錄像）還具備快速索引及“拼貼”功能；Rdio、MOG、Napster、Rhapsody、Spotify提供的“海量訂閱”服務(wù)亦呈現(xiàn)出蒸蒸日上的勢頭。

      然而，音樂的去物質(zhì)化亦是一柄雙刃劍。一方面，它極大地拓展了潛在觀眾群，加速了音樂的流動(dòng)或者說提升了音樂的便攜性。另一方面，上述好處將不可避免地導(dǎo)致若干后遺癥：作為便攜式音樂的最重要載體，智能手機(jī)及MP3播放器的音質(zhì)往往不盡如人意。又有誰曾暗自緬懷那古老的儀式——唱針劃過老唱片上的密紋，寬厚細(xì)膩的樂聲悠悠響起？如今，就連擁有一個(gè)獨(dú)立音樂播放器的念頭都是那樣不合時(shí)宜。簡言之，對便利性的追求壓倒了對質(zhì)量的雕琢。

      另一個(gè)難以估量的后果是，數(shù)字化音樂似乎喪失了藝術(shù)的“通靈寶玉”，正變得愈來愈瑣碎，愈來愈平庸。永續(xù)可用、無限供應(yīng)、隨機(jī)選擇、差強(qiáng)人意的音質(zhì)……人人艷羨的音樂烏托邦突然間成了食之無味、棄之可惜的雞肋，“口袋歌”不過是智能手機(jī)文件夾里的某個(gè)符號(hào)，得來不費(fèi)吹灰之力，刪去亦不用思前想后。如果說傳統(tǒng)音樂家是以打造超越生活的傳奇之作為己任的話，那么數(shù)字時(shí)代歌手們的首要任務(wù)便是沖出液晶屏。

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